ESCRÍBEME MEJOR: ALÉJATE DEL EGO

Siempre escribo mis entradas, basándome en mis propias experiencias. Ya sea porque he estado estudiando un tema específico o porque ha ocurrido algo que me hace decidir escribir sobre una situación en particular.

Hace unos días atrás, mi hermana y yo hablábamos de lo mucho que nos disgustan las telenovelas. Fui aficionada a ellas cuando era una niña, corría después de la escuela, tomaba una silla pequeña y me sentaba en primera fila frente al televisor. Hasta que un día comencé a notar el mismo patrón en todas. Y haciendo memoria de esto, comenzamos a hablar de esas viejas novelas y qué habría ocurrido con todos sus actores y actrices. Esto nos hizo recordar a una en particular. Mi hermana me dijo: «Si lo pensás, te darás cuenta que ella fue “ella” en cada papel que interpretó.»

Y como no soy de las que se quedan con una duda, después usé el maravilloso Internet para darme cuenta que era cierto. Papel tras papel, ella actúo igual en sus personajes: la mujer elegante y rica, la madre posesiva, pero esposa abnegada. La mujer que levantaba la frente y nunca dejaba que la humillaran. Lo que más me molestó, fue ver una y otra vez, que sin importar que personaje tuviera, llámese Cornelia, Teresa o Pancracia, todas ellas eran “la actriz”. (Por obvias razones me omito el nombre de la estimada señora).

Esto me hizo pensar en el encasillamiento que sufren los actores, que durante mucho tiempo, hacen un sólo tipo de personaje. Si se dedican a la comedia, cuando deciden hacer un drama, nadie parece tomarlos en serio.  A excepción de Tom Hanks, quien empezó con comedias tipo “Splash” o “Bachelor Party”… y ganó un Oscar por su papel en “Philadelphia”.

Como siguiendo los eslabones en una cadena, me hizo investigar por el otro lado, los libros. Hasta que llegué a una foto que decía: “No se convierta en su propio personaje”.   El autor mencionó el frecuente error y mencionaba una página en donde después de una lectura concienzuda, llegué a la misma conclusión. El autor aficionado, suele manifestar a través del protagónico su ser. Es como “la actriz”, que sin importar si es Pancracia la Duquesa de Londamondo, es idéntica en características, personalidad, gestos y expresiones a Teresa, la empresaria millonaria del imperio de la moda, que es idéntica a Cornelia, la chica que era sencilla, pero quien con la ayuda de su tutor, se convirtió en toda una dama de casta y alcurnia, (sin olvidar los millardos de dólares a su disposición); con el fin de vengarse de quienes la humillaron a ella y a su familia.

En otras palabras, leí tres o cuatro historias cortas de una chica que escribe para esa página. En todas sus historias, la chica es una quinceañera; vive con sus abuelos, tíos, o una madrina; su madre ha fallecido o se fue. Ella es rebelde pero bondadosa, tiene el cabello largo, ondulado, castaño y ojos color miel (como la chica de la foto). Y llámese Cath, Less o Hardy, ella es, la misma chica en diferente historia.

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Y pensé: “Bueno, esto es porque quienes escriben en esta página la mayoría es adolescente. Utilizan la escritura como una manera de escaparse de su rutina creando en su mundo imaginario, otros panoramas, una mejor escuela, mejores amigos, y por supuesto un mejor novio, o dos o tres…”

Luego me recordé a mí misma como adolescente. Mi primer intento de novela fue a los once años de edad. Y escribí sobre un chico adolescente de dieciséis acusado de matar a una compañera de escuela. Sí, muy parecido a mí. ¡No! para nada. Ni siquiera la muerta se parecía a mí. Recordé mis otros escritos, y descubrí que ninguno era una versión mía; más adelante explicaré el por qué mi caso fue distinto.

Esta entrada es una forma de orientarnos a saber qué no hacer con nuestras novelas. Y el error número uno, es que nuestro protagonista sea una extensión del “YO”.

Cuando tomamos a un personaje, y plasmamos en él/ella nuestra personalidad, y hasta nuestro físico, nuestro entorno familiar o experiencias sociales, podemos cometer el grave error de volver aquella escritura, una queja o crítica desmedida: La chica se convertirá no sólo en una rebelde, sino que sus padres serán unos ogros; incapaces de comprender porque ella, a sus quince años, no puede mudarse con su novio de veinte. Sus padres son los peores del mundo y ella, únicamente es un alma que merece dar y recibir amor.

O… hacemos del antagónico a nuestro jefe que odiamos a más no poder, (o un familiar X, llámese suegro o el vecino metido), nuestro personaje sufre las peripecias que aquel fulano le hace sufrir. En donde vemos a nuestro héroe o heroína con el deseo interno de querer librarse o vengarse de semejante engendro.

Cuando nos colocamos o basamos en nosotros mismos de lleno, para crear nuestro personaje, perdemos la perspectiva, como cuando ocurre en la vida real. No podemos ser objetivos y creíbles. No miraremos más allá de las narices del protagonista, que es un reflejo exacto de cómo nos sentimos o somos en determinada situación. Y esto nos hace crear, a los antagonistas u otros personajes con esa misma estrechez de visión. Haciendo todo un culto al ego.

Analicemos:

YO=Personaje principal                

Es cuando tomamos a nuestro protagonista y le calzamos aquello que nosotros pensamos o creemos. En este caso, es la conciencia moral, religiosa, creencias políticas, sociales y hasta emocionales. A esto le sumamos nuestra forma de hablar, los dejes y muletas que usamos para expresarnos, les damos un gesto muy propio nuestro, y terminamos dándole hasta rasgos (mejorados o no) físicos nuestros.

Ese personaje es yo mismo, con otro nombre, en otro entorno, pero con los mismos temores nuestros. Comete los mismos errores que hemos cometido y toma las mismas decisiones que hicimos ante esos hechos. 

El problema con un protagónico de este tipo, es la falta de objetividad a la hora de hacerlo realizar acciones. Nunca querremos que tome malas decisiones (porque “yo” no lo haría), y todo su entorno se ve limitado en nuestra experiencia, siendo nosotros, los autores incapaces de hacerlos caer en el ridículo, la vergüenza o el dolor. No así con los demás personajes, sobre todo, si a estos los hemos basado en personas que “son los artífices” de nuestras penas. A ellos sí, les provocaremos las peores vergüenzas, malas leches, y la venganza… la más espléndida e innimagible.

YO+Personaje: Sin objetividad.

Como explicamos anteriormente, basar nuestro personaje en un Yo-completo, puede volver nuestro texto irracional. El resto de los personajes serán muy estereotipados, no proporcionándoles el balance adecuado, del bien y el mal. Ya hemos expuesto en otras entradas, la veracidad de los personajes y los antagonistas, en donde todos deben de ser buenos y malos a la vez; como ocurre en la vida real.

Si basamos un personaje, por ejemplo, en Cenicienta, en donde ella es todo candor y la mala-perversa es la madrastra, ¿Cómo sería si nuestra personalidad fuera más como esta mujer y escribiéramos esta historia? Definitivo que sería distinta. Explotaríamos las deficiencias de Cenicienta y justificaríamos todas las acciones de la madrastra mala. Y eso ocurría mucho en los cuentos de antaño. Cuando los personajes buenos eran perfectos, y los personajes malos, eran malvados al extremo.

La literatura actual, demanda otra cosa. Es por ello, que perder esa objetividad, hará que el lector se sienta defraudado de la historia, aunque llegue a amar al personaje principal. Y lo que deseamos todos, es leer buenas historias. Al menos, esa clase de lector soy yo.

Cuando el personaje-yo funciona: Muchos pensaran que es imposible crear un personaje –yo funcional. Pero, siendo honesta, esa fórmula no aplica para todos.

Por poner un ejemplo, “Peter Pan”, obra teatral (antes de ser más famosa por Disney), de James Matthew Berrie , tenemos como personaje principal al niño que nunca envejece, y a Wendy, su muy buena amiga. Es una obra conocida por todo el mundo, representada en muchas películas, cortos y dibujos animados. Se puede declarar que fue Peter Pan, la obra más aclamada del escritor escocés.

Muchos están de acuerdo que Berrie, basó su personaje de Peter Pan, en los traumas que el sufrió desde niño: el adulto que no quiere crecer, el niño que sólo busca ser aceptado, y la necesidad de encontrar una familia. Hasta Wendy, su interés amoroso cuando ella era niña, al final de la historia, se convierte en una mujer adulta, y asume el papel casi de madre para Peter. Todo en Peter Pan, tiene relación con alguna experiencia de Berrie en la vida real.

Claro, Berrie tuvo un buen elemento al escribir esta obra; logró crear algo que durante épocas ha sido catalogo adecuado para niños; pero que en la vida real fue un manifiesto con más implicaciones para adultos, como ser la analogías de las diferencias en las clases sociales y económicas. No notadas en las versiones infantiles, por supuesto.

Pero Berrie, sufrió mucho porque su vida fue expuesta, a tal punto, que llegó a maldecir a quienes intentaran hacer biografías de su persona. Él abrió una puerta y luego no quiso verse expuesto. Y esto suele ocurrir, cuando un autor, desnuda en un personaje o un libro todo su ser. Al final, el frio y la vergüenza serán evidentes. Berrie expuso de forma lírica sus traumas, complejos y deseos escondidos, y otro grupo, menos condescendiente, ha buscado y rebuscado hasta situaciones inexistentes en la vida del autor. Suponemos que la fama, siempre cobra de alguna manera.

TÚ sello-Yo Partido:

Seamos honestos. Es muy poco probable, casi imposible, que un autor no le ponga un sello propio a sus escritos. Escribirá aquello que le agrada y se siente cómodo con los personajes. Hacerlo de otra manera, es una enorme pérdida de energía y tiempo.

Y es saludable hacerlo. Porque al final, es como el refrán, “Damos, lo que tenemos”.  Escribir es también desarrollar, ampliar y expandir  algo que hemos vivido. Es mucho más fácil escribir sobre lo que conocemos. Y esto produce un sentimiento de veracidad.

No es incorrecto, proporcionar fragmentos propios a nuestra historia; pero no debemos concentrarnos en un sólo personaje para hacerlo. Así como dividimos nuestro pastel de cumpleaños y todos comemos felices, podemos hacer lo mismo con nuestros personajes.

Al protagonista podemos darle una cualidad nuestra, pero nunca nuestra personalidad. Si somos amantes de los animales (como yo lo soy), él o ella puede también serlo. Y a nuestro antagonista, ofrecerle esa parte no tan generosa. En mi caso, no cualquier cosa me satisface o asombra, por lo que algunas personas pueden catalogarme como “indiferente”. Y esa deficiencia la implemento en los defectos del antagonista u otro personaje de la historia. 

En mi caso personal, no consumo carne y estoy en contra de cualquier maltrato animal; pero no por ello, mis personajes son como yo. Ellos comen carne, y algunos han sido cazadores. No me ha sido agradable escribir, lo delicioso que estaba ese pedazo de cordero (y buscar en Internet, alguna receta para saber de qué estoy hablando), o describir como se ha cazado, matado y consumido un animal. Pero cuando escribo, ese personaje no soy yo, aunque tenga alguna virtud o defecto que yo misma tengo. Él o ella son seres diferentes y únicos,  ellos crecerán conforme a la historia avanza. Al final, los personajes son como los hijos, salen de sus padres, pero son seres independientes y únicos.

Él no es YO:

Aprenda a desligarse de sus personajes. Ellos son y deben ser diferentes a lo que somos. Sería terriblemente aburrido leer vez tas vez, la misma caracterización con diferente nombre. Como dijimos sobre aquella actriz, es terrible la repetición. Leer al mismo personaje, en diferentes libros de un mismo autor, me hará pensar que sigue hablando de sí mismo.

Como expresé antes, aprenda a escribir sobre aquello que no lo representa. Si no fuera de esa manera, no tendríamos libros como “El Dragón Rojo”, porque no creo que su autor sea un caníbal en la vida real. Ni tendríamos historias como “Frankstein” o “Entrevista con un vampiro”.

Y si ponemos los pies en la tierra en nuestras historias, cuántos de nosotros podríamos escribir vez tras vez, la misma ordinariedad de nuestras vidas y hacerlas emocionantes, creíbles y entretenidas. Para ello debemos adicional el factor imaginativo. Escribir de un barco pesquero que es atacado por una ballena, o el hombre naufrago que se pierde en una isla solitaria, o el hombre de mente superior que resuelve enigmas. 

La investigación es una parte fundamental para un escritor, debe ser casi un arqueólogo para desenterrar los tesoros. No sabe nada de medicina, pero no por ello significa que sea incapaz de escribir sobre la vida de un médico, tampoco ha trabajado como carcelera, periodista o futbolista; puede escribir de vaqueros del 1865 o un hipernauta del siglo XXIV, y hacer de esa historia creíble. Amplíe sus conocimientos, tenga curiosidad por saber y el mundo de posibilidades para sus personajes también va a crecer.

¿En qué basas a tus personajes? ¿Cómo haces para que sean creíbles?

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